Рахмановы: купцы-старообрядцы, благотворители и коллекционеры; ТОНЧУ, 2013

Монографии Елены Михайловны Юхименко не требуют рекомендации – это профессиональные работы по истории старообрядчества, написанные на добротной документальной основе и при этом доступным не специалисту языком. По словам автора, «тот большой вклад, который Рахмановы внесли в историю старообрядчества и русской культуры, побудили к работе над настоящей книгой». Монография снабжена справочным аппаратом – комментариями и указателем имен. Что особенно понравилось, так это генеалогическое древо Рахмановых, воспроизведенное на форзаце книги. Юхименко справедливо замечает, что Рахмановы – была известная, но в большей степени легендарная семья. Ни в архиве, ни в опубликованной литературе никто до этого не видел фотографии представителей рода. Данная книга не просто восполняет пробел - фотографий море. Здесь и детские фотографии Рахмановых, и дети с кормилицей, с супругами и супружницами, за обеденным столом и за работой. Фотографии очень удобно расположены, - там, где речь идет именно об этом представителе семьи. Юхименко восстанавливает генеалогические связи не только внутри рода Рахмановых, но и с другими старообрядческими фамилиями.В частности, выдвигается версия, что Евдокия Григорьевна Солдатенкова, мать Козьмы Терентьевича, чья девичья фамилия нигде не указывается, могла быть родной сестрой Василия Григорьевича Рахманова. В конце книги в виде приложений приведены мемуары женщин, которых автор называет «хранителями семейной памяти Рахмановского семейства»: В.Ф.Демидова «Воспоминания», С.Г.Рахманова «Воспоминания», С.Г.Рахманова «Покровское. 1917-1918. Дневник». В аннотации книге указывается на широкий круг общения Рахмановых, куда входили историки В.О.Ключевский и М.М.Богословский, биолог И.И.Мечников, искусствовед П.П.Муратов. Однако мне показался весьма любопытным тот факт, что Иван Федорович Рахманов не просто дружил со знаменитым скульптором С.Т. Коненковым, но и сам был скульптором и историком искусства, писал статьи, но выбор сделал не в пользу писательства, а в пользу скульптуры. Благодаря цитатам из мемуаров Коненкова, а также мемуаров С.Ф.Рахмановой, публиковавшихся ранее, в "Московском журнале", книга приобретает оттенок живой домашней летописи. В целом книга читается легко и захватывает, как детектив, полный драматических поворотов.