Журнал "Знамя" № 3. 2017; Журнал Знамя, 2017

Читайте в марте:

Елена Холмогорова

Открывается третий номер "Знамени" поэтической подборкой Веры Павловой "Музыка спящему в коме", названной по горестному и отважному стихотворению:

* * *

Ангельскою сворою

всё отнимется, кроме

музыки, которую

играю спящему в коме

Баха. Гайдна. Шуберта

Миленький, баю-баю.

Улыбаешься. Умер, да?

Подожди, доиграю.

Повесть Владимира Лидского "Игра в пепел" ? драматичное повествование, которое формально можно было бы назвать разысканием, итогом поиска своих корней и рассказом о предках. Но это изысканное, стилистически безупречное сочинение, несомненно, претендует на большее.

Подборка Владимира Гандельсмана "Дождаться гостинца" включает в себя и такое стихотворение:

* * *

Шёл за ручку на реку, медленно разгорался день,

накупили на рынке ягод и фруктов, дивный

благоухал прилавок, в рифму просилась тень,

и едва отошли, ты схватил белоналивный

плод и роскошно и жадно его разгрыз!

Кто осадит тебя за жадность или осудит?

Смерть? Ты с нею всего лишь теряешь жизнь

и спокойно справишься с тем, что тебя не будет.

Елена Нестерина дебютирует в "Знамени" с повестью "Вечного счастья!". Гротескная, полная неожиданных сюжетных поворотов и горькой иронии история о том, кто и как мог бы стать президентом нашей страны.

Поэтическая подборка поэта из Новосибирска Ивана Полторацкого "зрение конькобежца" действительно напоминает по своему энергичному письму бег конькобежца ( вот пример из "Семистиший" о Москве):

…как женщина

в упавшем

полотенце

в зеркальной

комнате

сейчас

удивлена

-

Москва

своим

любуется

простором

изгибом шеи

тайным

переулком

Рассказ Олега Дарка "Необходимое убийство" на небольшом пространстве рисует не только психологически точный портрет семьи, в которой произошла трагедия, но и вписывает ее в обстановку предвоенных лет.

Подборка лирики археолога с мировым именем Владимира Седова "Озирается башня на дальнем углу" завершается таким стихотворением:

* * *

Собирайся. На севере как-то призывно светлеет

И всю ночь напролёт полыхает и тлеет.

И всю майскую ночь ты лежишь на диване

Как бессонная гайка у Бога в кармане.

И опять и опять тебе стелет дорога

Чуть дрожащую даль - как видение Бога.

Анна Бердичевская дала своему сочинению "Красота" необычное, но точное по сути жанровое определение "пересказ одного рассказа". Его герои - Сальвадор Дали и Евгений Евтушенко.

Подборка новосибирского поэта, издателя Андрея Щетникова "Это Сибирь" открывается стихотворением "Ветер новой зимы", вот отрывок из него:

…жизнь начинается в этих полях

и тут же кончается,

я достаю свой бинокль

и отважно гляжу в какую-то даль,

не видно ни зги, пляшет кораблик на привязи,

серый пёс под окном, дурак на холме,

удары жестокого ветра: это зима,

жёлтые фары горят сквозь метель,

и ветер, всё-таки ветер.

Под рубрикой "Архив" - большая публикация писем Беллы Ахмадулиной Борису Мессереру с его комментариями, раскрывающими обстоятельства того или иного послания и предисловием, которое заканчивается приглашением "еще раз оценить чудо таланта поэта и чудо его пребывания на белом свете".

В "Конференц-зале" собраны выступления лауреатов журнальной премии за прошедший год и новых кавалеров Ордена "Знамени", прозвучавшие на традиционной церемонии вручения в январе. Это Алексей Винокуров, Вероника Долина, Евгений Ермолин, Елена Макарова, Роман Сенчин, Вячеслав Ставецкий, Ирина Сурат, Игорь Шкляревский.

Под рубрикой "Образ мысли" - заметки Алексея Малашенко "Записки отсталого человека". Как пишет автор в предуведомлении, у него "появилось чувство отчуждения от своего времени, раздражения против него, отставание от него".

Известный демограф Анатолий Вишневский в разделе "Публицистика" выступает со статьей под говорящим названием "Зло аборта" - подкрепленной научными фактами и статистикой и поднимающей одну из актуальных проблем сегодняшнего мира.

Под рубрикой "Критика" Ольга Богуславская в статье "Черные начинают и выигрывают" анализирует ряд книг последнего времени, возвращающих читателя в прошлое. Подзаголовок статьи - "О ГУЛАГе спустя восемьдесят лет".

Раздел "Книга как повод" отдан "педагогическим размышлениям" Евгения Ямбурга над книгой Льва Портного "Граф Ростопчин", которая оказывается ценна не только с научно-исторической, но и с воспитательной точки зрения.

"Пестрая лента-17" Натальи Ивановой в традиционной рубрике "Гутенберг" привлекает внимание к четырем книгам: "Русский Букер-25", поэтическим сборникам Сергея Гандлевского "Ржавчина и желтизна" и Михаила Айзенберга "Шесть", литературному дневнику Евгения Ермолина "Мультиверс" и книге эссе,заметок и бесед Татьяны Москвиной "Культурный разговор".

В "Переучете" Ольга Балла рассматривает культурологические эссе Ирины Паперно, Дмитрия Замятина, Валерия Виноградского и Михаила Эпштейна, опубликованные в 2016 году журналами "НЛО", "Вопросы литературы", "Новый мир" и "Звезда".

В рецензионной части "Наблюдателя" Андрей Пермяков пристально анализирует два сборника поэта Геннадия Русакова ? "Дни" и "Увидеть ветер", вышедшие в 2016 году; Игорь Шумейко также ведет речь о двух книгах одного автора, увидевших свет в прошлом году, ? Александр Мелихов "Воскрешение Лилит" и "Испытание верности"; о стихах Аллы Горбуновой, составивших сборник "Пока догорает азбука", размышляет Анаит Григорян; Станислав Секретов рассуждает о романе Сергея Солоуха "Рассказы о животных"; романы Игоря Сахновского, вошедшие в книгу "Свобода по умолчанию", критически разбирает Яков Сычиков; внимание Ольги Балла привлекла книга Дмитрия Бавильского "Музей воды: венецианский дневник эпохи твиттера"; книгу Аглаи Топоровой "Украина трех революций" прочитал Владимир Панкратов. Под рубрикой "Симптом" Михаил Ефимов подробно рассказывает о разных изданиях и переводах книги Р.Бакла "Нижинский" и ряде других книг, посвященных русскому балету; обзор двуязычной поэтической серии "Русское слово без границ / Russian world without borders", сделан Геннадием Кацовым (книги Евгения Бунимовича, Александра Кушнера и Алексея Парщикова). В рубрике "Спектакль" Илья Абель делится впечатлениями от постановки пьесы Аллы Соколовой "Фантазии Фарятьева" на Малой сцене Электротеатра Станиславский (режиссер Евгений Бедняков).

Смотри также о книге.