Sebastiano Salgado: Gold (Salgado); TASCHEN, 2019

Язык книги: английский, французский, немецкий.
Мы перевели аннотацию на русский с помощью ChatGPT и вычитали.
Оригинал аннотации — ниже.

«Что в этом тускло-жёлтом металле, что заставляет людей покидать свои дома, продавать имущество и пересекать целый континент, рискуя жизнью, здоровьем и рассудком ради мечты?» — Себастьян Сальгадо.

Когда Себастьяну Сальгадо наконец разрешили посетить Серра-Пелада в сентябре 1986 года — после шести лет отказов со стороны военных властей Бразилии — он был не готов к зрелищу, которое открылось ему на этом отдалённом холме, расположенном на краю Амазонских лесов. Перед ним открылась гигантская яма около 200 метров в ширину и глубину, кишащая десятками тысяч едва одетых людей. Половина из них поднимала мешки весом до 40 килограммов по деревянным лестницам, другие прыгали вниз по грязным склонам обратно в зияющую пропасть. Их тела и лица были цвета охры — это пыль железной руды, извлечённой ими из земли. После того как в 1979 году в одном из ручьёв Серра-Пелада обнаружили золото, это место превратилось в воплощение мифа о легендарном Эльдорадо — крупнейший в мире открытый золотой рудник, где в нечеловеческих условиях трудились около 50 000 старателей. Сегодня самая безумная золотая лихорадка в истории Бразилии превратилась в легенду, сохранившуюся лишь в нескольких счастливых воспоминаниях, многочисленных сожалениях и фотографиях Себастьяна Сальгадо.
В то время, когда Сальгадо снимал этот золотой рудник, журнальные страницы заполняли цветные изображения. Чёрно-белая фотография казалась рискованным выбором, но серия «Серра-Пелада» стала триумфальным возвращением к выразительности монохрома — традиции, заложенной мастерами фотографии XX века: Эдвардом Уэстоном, Брассаи, Робертом Капой, Анри Картье-Брессоном. Когда снимки Сальгадо попали в The New York Times Magazine, произошло нечто невероятное: редакция замерла в полном молчании. «За всю мою карьеру в The New York Times, — вспоминал фото-редактор Питер Хоу, — я никогда не видел, чтобы редакторы реагировали на снимки так, как на "Серра-Пеладу"».
Сегодня, в эпоху, когда фотография поглощена арт-миром и цифровыми манипуляциями, работы Сальгадо приобрели почти библейскую силу, их непосредственность делает их удивительно актуальными. Хотя рудник Серра-Пелада давно закрыт, драматизм золотой лихорадки всё так же прорывается сквозь эти кадры.
Эта книга содержит полный фотоцикл «Серра-Пелада» в музейном качестве, дополненный предисловием автора и эссе Алана Райдинга.

“What is it about a dull yellow metal that drives men to abandon their homes, sell their belongings and cross a continent in order to risk life, limbs and sanity for a dream?” – Sebastiao Salgado

When Sebastiao Salgado was finally authorized to visit Serra Pelada in September 1986, having been blocked for six years by Brazil’s military authorities, he was ill-prepared to take in the extraordinary spectacle that awaited him on this remote hilltop on the edge of the Amazon rainforest. Before him opened a vast hole, some 200 meters wide and deep, teeming with tens of thousands of barely-clothed men. Half of them carried sacks weighing up to 40 kilograms up wooden ladders, the others leaping down muddy slopes back into the cavernous maw. Their bodies and faces were the color of ochre, stained by the iron ore in the earth they had excavated.
After gold was discovered in one of its streams in 1979, Serra Pelada evoked the long-promised El Dorado as the world’s largest open-air gold mine, employing some 50,000 diggers in appalling conditions. Today, Brazil’s wildest gold rush is merely the stuff of legend, kept alive by a few happy memories, many pained regrets—and Sebastiao Salgado’s photographs.
Color dominated the glossy pages of magazines when Salgado shot these images. Black and white was a risky path, but the Serra Pelada portfolio would mark a return to the grace of monochrome photography, following a tradition whose masters, from Edward Weston and Brassai to Robert Capa and Henri Cartier-Bresson, had defined the early and mid-20th century. When Salgado’s images reached The New York Times Magazine, something extraordinary happened: there was complete silence. “In my entire career at The New York Times,” recalled photo editor Peter Howe, “I never saw editors react to any set of pictures as they did to Serra Pelada.”
Today, with photography absorbed by the art world and digital manipulation, Salgado’s portfolio holds a biblical quality and projects an immediacy that makes them vividly contemporary. The mine at Serra Pelada has been long closed, yet the intense drama of the gold rush leaps out of these images.
This book gathers Salgado’s complete Serra Pelada portfolio in museum-quality reproductions, accompanied by a foreword by the photographer and an essay by Alan Riding.