Humbug & Mumpitz - 'Regietheater' in der Oper

Der vorliegende Text zum Thema 'Regietheater' in der Oper beruht auf einschlagigen Beobachtungen und Gedanken von jemandem, der seit den 1950er Jahren Opernvorstellungen besucht und seit 1981 in musikhistorischen Publikationen versucht, detaillierte Informationen uber die Arbeit von Librettisten, Komponisten und ihren Interpreten - vorwiegend Sangern und Dirigenten - des 19. Jahrhunderts darzustellen und zu vermitteln. Das Thema «Regie» kam dabei bis dato nicht zur Sprache, aus einem einfachen Grund: Es ruckte erst im 20. Jahrhundert in das Blickfeld des Publikums. Zuvor war Regie nichts anderes als die handwerkliche Umsetzung der Vorgaben der Librettisten und Komponisten der aufgefuhrten Werke, die im Einklang und in Zusammenarbeit mit diesen erfolgte. Wie beim Regiefuhren heute vielfach vorgegangen wird, zeigen zahlreiche Beispiele aus der Opernpraxis seit Aufkommen des 'Regietheaters', die fur ein intelligentes und gebildetes Publikum weder verstandlich noch begrundbar sind. Dass keineswegs alles 'verstaubt', 'uberholt' oder 'reaktionar' ist, was sinnvoll und gut ist, beweisen unzahlige gegen das Regietheaterunwesen gerichtete Stellungnahmen von Konnern unter Regisseuren (Peter Stein, Franco Zeffirelli, Jonathan Miller), Interpreten (Dietrich-Fischer-Dieskau, Piotr Beczala) und Autoren (Daniel Kehlmann, Ephraim Kishon, Botho StrauB), die sich aus Grunden der beruflichen Kompetenz, der Bildung und nicht zuletzt des gesunden Hausverstandes von der Regietheatermode weder tauschen noch infizieren lassen. Sie alle kommen hier zu Wort. Der Kritiker Eduard Hanslick war der erste, der die Leserschaft im deutschen Sprachraum lehrte, dass man mit musikalischen Meisterwerken nach Belieben verfahren kann: Man darf sie und ihre Schopfer verhohnen, beschimpfen und in den Schmutz zerren. Er war auch der Meinung, es gabe «Musikstucke [.], die man stinken hort». Wir haben heute die betrubliche Gewissheit, dass es Inszenierungen gibt, die man stinken sieht.

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